“你知道‘汪’的四种含义吗？”
“……呃，平仄高低之类的吗？”
“错误，其实犬科动物的叫声和行为，对人类来说有时很反直觉——街上偶遇一条狗对你叫唤，在怕狗的人看来，就像是随时会发起攻击的宣言，但有可能狗只是在打招呼，或者把人认错了。”
“是、是吗？那这样说的话……”
“没错！这样说的话，其实要想从戏剧角度来呈现这些东西，无法避免地需要将其扭曲，所谓的扭曲，其实就类似于写作中的各类修辞手法，改变某种事物的原貌，用以承载想要表达的感情，以达到让观众品味的效果。”
“等等，你刚才不是说，剧团的团长夸你演狗演得好吗？”
“因为我已人狗合一，成为狗与人沟通的桥梁，既能演绎出狗狗的话语和动作，又能让观众完全体会到本意——比如这个眼神，还有这一声响亮的汪，单听声音的话，像是狗在愤怒咆哮，但配合眼神与肢体动作，就能让观众体会到‘伤极而鸣’的意味。”
“还、还真是厉害啊，白君，哈哈哈……”
“所谓演员，就像是翻译。如何信雅达地将剧本翻译成戏剧，就是演员的功力所在。很多时候剧本都要求演员能够发挥主观能动性，以自己的表演，因地制宜地补足戏剧的感染力。这方面雪之下小姐略有不足，微笑与和善固然是适合社交的面具，却无法真正深入人心，只能用来伪装和掩饰自我，并不能用来改变和动摇他人。”
“哦？那白君就很有自信动摇任何人？”
“哈哈哈，当然不可能啦。”
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